西安高考期间降雨，具体时段区域公布

　　碑林第五展室内景(nèijǐng)

　　近日，西安碑林博物馆展览陈列全新亮相，以崭新(zhǎnxīn)的(de)面貌、丰富的内涵向观众展现碑石文化的博大精深。从(cóng)老馆区到北区场馆，从单一(dānyī)的石质文物到多元的文物类型，展出文物从800余件增至2000余件，部分精品(jīngpǐn)文物首次与观众见面。该馆的全面开放不仅是空间的拓展，更是文化深度与广度的延伸——

　　“十分清晰，比拓片还清楚(qīngchǔ)”

　　老馆区“新展陈”：只为展示效果更好(gènghǎo)

　　正如西安(xīān)碑林博物馆研究员、陕西省收藏家协会古籍碑帖专业委员会副(fù)主任陈根远所说：“西安碑林博物馆丰碑如林(rúlín)，翰香远溢；佛道造像，庄严清虚(qīngxū)；墓虎村牛，威猛驯良——这里，就是被称为翰海奇观、雕塑宝库的西安碑林。”

　　陈根远(chéngēnyuǎn)介绍，从2017年起，陕西省开启碑林北扩工程，力图改善(gǎishàn)碑林参观(cānguān)条件，为许多深锁库房未能展出的碑刻珍品提供了公开展出的机会。历经8年努力，近日碑林北扩工程竣工，这是1103年西安(xīān)碑林迁至现址以来最大规模的一次扩建。

　　西安碑林(bēilín)博物馆调整后的文物展陈分布于老馆区和北区场馆。

　　目前，老馆区原有展陈面积8000平方米，呈(chéng)“一轴两翼”式的空间布局，也一直是西安碑林博物馆的核心区域，这里保留着第一至第七展室、石刻艺术室和石刻艺术馆等经典陈列。这些展区(zhǎnqū)不仅是该馆展品(zhǎnpǐn)的根基，更是其独特魅力的源泉。 “十分清晰，比(bǐ)拓片还清楚。”有一群来自北京的书法爱好者跟身边的朋友一边赏析《开成石经》，一边互相交流讨论(tǎolùn)。据悉(jùxī)，这种令观众耳目一新的展示效果，得益于馆方在(zài)更新展柜和照明设备同时，还给所有(suǒyǒu)碑刻展柜更换了“低反”玻璃。

　　碑林石刻艺术馆展厅(zhǎntīng)的唐11面观音像

　　东汉圭首(guīshǒu)仓颉庙碑

　　西安(xīān)碑林博物馆展陈上新，除了北区新展外，老馆区的(de)变化也不少，特别是轴线上的第一至第七展室除调整石碑位置外，还从石碑脚下的抗震台到文物(wénwù)本体和(hé)四周的灯光系统、环境氛围都(dōu)有耳目一新之感；西安碑林中轴线上的7个展室宛如七扇通往不同碑刻时空的大门，每扇门后都藏着无尽的文化瑰宝，等待着观众们去探索、品味(pǐnwèi)和感悟。据悉，老馆区以保障文物安全为前提，遵循最小干预和可逆性(kěnìxìng)原则，将保护和展示(zhǎnshì)相结合(xiāngjiéhé)，重新规划空间布局和参观路线，着力加强环境照明和文物低反玻璃，更换陈旧的展柜、展具，充实展览内容、完善辅展信息、增加互动展项，以期让碑刻文物的展示效果更好。

　　重温石经古韵 重视(zhòngshì)经典传承

　　再(zài)探我国古代“石质教科书”

　　第一展室“宝刻儒光——《开成石经(shíjīng)》展”，围绕《开成石经》本体，以《开成石经》的刻立背景、迁移经过、历代保护(bǎohù)和研究成果为主线，以七朝石经遗存、石经刊刻(kānkè)历史和儒家经典体系的形成为辅线，全面展现了《开成石经》的历史意义和文献(wénxiàn)价值。

　　踏入第一展室，开启穿越(chuānyuè)千年的(de)对话，儒家(rújiā)经典《开成(kāichéng)石经》依次矗立，碑身历经风雨却依旧字迹清晰。那密密麻麻的文字，在馆方新换的“低反”玻璃和(hé)灯光下，显得(xiǎnde)更为清晰、立体，似乎在静静诉说着大唐的那次刻(kè)经盛举。这部(bù)刻于唐文宗开成二年的儒家经典，被誉为我国古代“石质(shízhì)教科书”，涵盖《周易》《尚书》《毛诗》《周礼》《仪礼》《礼记》《春秋左氏传》《公羊传》《谷梁传》《孝经》《论语》《尔雅》共12部儒家经典，为儒家经典标准范本。除此之外，观众还可以看到一些与《开成石经》相关的辅助展品。这些展品通过多媒体展示(zhǎnshì)和详细的图文说明，介绍《开成石经》的刻立(kèlì)背景、迁移经过、历代保护和研究成果，如展室中展示《开成石经》的刻立过程，从选石(xuǎnshí)、刻字到最终的立碑，每一步都凝聚古代工匠的智慧和心血。《开成石经》在不同历史时期的保护措施，如宋代的修复、明代的加固等也都有所(yǒusuǒ)展示，这些措施不仅保护石经的完整性，也延续其文化价值(jiàzhí)。

　　第二展室(zhǎnshì)陈列有清刻《孟子》《大学》《中庸(zhōngyōng)》等碑刻(bēikè)，全部加装(jiāzhuāng)隔震设施，增设了多媒体设备(shèbèi)引导观众了解碑刻细节。其中(qízhōng)，清康熙三年补刻的(de)《孟子》17石，与唐《开成(kāichéng)石经》合为“十三经”，是儒家经典的重要组成部分。这些碑刻不仅记录了儒家经典的内容，还展现了清代书法艺术(shūfǎyìshù)的高超水平。为更好地展示其文化价值，馆方综合它的时代、内容等因素，将其从原第一展室调整(tiáozhěng)而来，与清刻《大学》《中庸》及记述(jìshù)陕西巡抚贾汉复为唐《开成石经》补刻《孟子》之事的《贾汉复补石经〈孟子〉诗》《贾公增刻〈孟子〉诗》等石刻一同陈列。为确保文物安全，馆方为它们加装了隔震设施，这些藏在(zài)石碑底下的设备，在发生(fāshēng)地震时，可达到地面震动而碑体不动的效果。此外，馆方还运用多媒体设备引导观众了解碑刻细节和(hé)碑文内容，方便观众了解石碑的思想内涵和历史背景。这些多媒体设备的高度和角度跟展厅内的铜色金属展板一样，也是经过精心布置，方便每一位观众都能轻松触及，无须费力弯腰或抬头便能摸到。

　　多宝塔(bǎotǎ)感应碑 （局部）

　　聚焦碑刻形制的种类和发展演变(yǎnbiàn)

　　观众可一睹(yīdǔ)古代石碑种类的丰富多彩

　　在第三展室内(shìnèi)，各朝代各种形制的碑刻竞相展现，东汉圭首仓颉庙碑(miàobēi)古朴浑厚，前秦圭首广武将军碑气势磅礴，还有东汉晕首(yūnshǒu)仙人唐公房碑、隋螭(chī)首孟显达碑、唐螭首道德寺碑、北宋螭首大观圣作之碑等22种碑刻。漫步其中就像穿梭在时光隧道，透过这些不同时代碑首理解(lǐjiě)不同朝代的精神气质(qìzhì)。馆方将不同时代、不同形制的石碑集中在该展室，聚焦碑刻形制的种类和发展演变，向观众展示古代石碑形制的丰富(fēngfù)种类。

　　“晕首”碑呈圆形，顶部微微隆起，形似云彩，故(gù)称为“晕首”，如仙人唐公房(gōngfáng)碑，碑首(bēishǒu)呈明显(míngxiǎn)云彩形。该碑原立于陕西城固县唐仙观，1970年移至西安碑林。碑文记述了陕西城固人唐公房修道成仙的传说，也是“一人得道，鸡犬升天”典故的由来。

　　圭首碑(bēi)首呈长方形，顶部平整，形似圭板(guībǎn)，如仓颉庙碑、广武将军碑。东汉仓颉庙碑原立于陕西白水县史官村仓颉庙内，碑文记录东汉衙县（今白水县）县令刘羡奉太守刘明府之命修建祠庙的(de)事迹。该碑采用篆书书写，字体古朴典雅，笔画(bǐhuà)圆润，充分展现了东汉时期篆书的艺术风格。观众(guānzhòng)在欣赏这块碑刻(bēikè)时，不仅能感受到(dào)汉字的起源与发展，还能体会到古代书法艺术的独特魅力。同样为圭首的广武将军碑，不仅因记载前秦时期渭北疆域的划分(huàfēn)、部族的分布、职官的设置以及碑主所统治的吏民数目等具有重要历史价值，广武将军碑的书法展现隶书向楷书过渡的演变过程，因此在书法史上的地位也(yě)很重要。

　　螭首的(de)使用可追溯到古代青铜器上的装饰(zhuāngshì)，后来逐渐应用于建筑、碑刻等领域。螭首碑首的装饰通常包括螭龙的头部或全身，形象神武有力。如孟显达(xiǎndá)碑、道德寺碑、大观圣作之碑都属于螭首，特别(tèbié)是位于三展室过道位置的孟显达碑，该碑首的螭龙体格雄健，身躯相互缠绕，螭腿(tuǐ)和螭爪上的筋骨(jīngǔ)以及螭身鳞片似乎隐约可见，艺术刻画十分令人震撼。 千百年来能够入藏(rùcáng)西安(xīān)碑林的碑，不仅外形讲究形制美，书法内容也要美，如孟显达碑的书法可与被称为“隋碑第一”的龙藏寺碑相媲美，此碑出土时间较晚，保存完好，清代前未见(qiánwèijiàn)著录，拓本极少。通篇1000多字一气呵成，字字在格且气韵生动。

　　三展室还(hái)陈列了(le)陕北榆林府州折家将——折克行、折继闵的神道碑，还有常规圆首的耀州窑德应侯碑。这些碑刻不仅记录了重要历史人物的生平事迹，还反映了当时(dāngshí)的社会风貌和文化传统。

　　再现中国古代文化(wénhuà)的传承与艺术魅力

　　第四至七展室通过丰富的展品(zhǎnpǐn)和多样的展陈形式，展现了中国古代文化的传承与艺术魅力。这里的展品主要是历代石刻线画，士人(shìrén)、名家诗文书迹(shūjì)刻石，以及反映社会史、地方史、西安碑林史的史料碑刻。有细心的观众观察到，在展厅展墙上会看到一些奇异(qíyì)的精美纹饰，据馆方介绍，它们都来自于平时观众不易发现的文物内壁，这次(zhècì)馆方整理并展示出来(chūlái)，这样会使展览兼具知识性、普及性和趣味性。

　　第四展室陈列了宋、元、明(míng)、清(qīng)时期名家诗文书迹刻石，以及元代(yuándài)至清代石刻图(tú)画。其中元代《万寿宫图》、明代《黄河图说》、清代《太华全图》《关中八景》等(děng)碑不仅展现古代画家的高超技艺，还反映当时的社会风貌和地理环境。四展室还陈列宋刻《王维画竹》、清刻《孔子像》《松鹤图》和《关帝诗竹》等艺术价值较高的石刻。

　　第五展室主要陈列宋、元、明、清碑石，以修庙、记功、拨田、赡学、浚渠、葺城、官箴、格言等内容为(wèi)主。特别值得关注的(de)(de)是明代赡学田颂碑，它记录明太祖(míngtàizǔ)朱元璋将光圣庙(shèngmiào)祀供给学田使用的功绩，受到很多研学团的喜爱。而清代的《送子观音像》也时常见到有美院学生(xuéshēng)驻足观看。五展室的北宋劝慎刑文碑，为北宋著名文学家、官员晁迥所述，文中因强调“慎刑”，列举(lièjǔ)案例，警示后人谨慎用刑，体现中国古代“明德慎刑”的法制思想，受到政法(zhèngfǎ)工作者的重视。此外，第五展室还(hái)陈列宋人李寂书唐韩愈的“五箴”和清代左宗棠的“天地正气”。这些碑刻不仅展现古代文人的书法艺术，还反映他们对道德、法制和社会责任的深刻(shēnkè)思考。

　　第六展室主要陈列(chénliè)宋、元、明、清士人所书诗文作品。这里展示众多文人(wénrén)的书法作品，不仅展现他们的书法技艺，还反映他们的文学才华和思想情感。其中任询的《古柏行》、董其昌的《秣陵旅舍送章生诗等三首》、林则徐的《游华山诗》等石碑尤为引人注目(yǐnrénzhùmù)。这些作品不仅具有(jùyǒu)极高的艺术(yìshù)价值，还反映不同时代文人的思想和生活情趣(qíngqù)。

　　第七展室(zhǎnshì)陈列了(le)“关中本”《淳化阁帖(tiē)》，该展厅增加了互动展项，配合展厅灯光和(hé)展览设施的改造，观众可以近距离欣赏历代帝王、名臣、书法家及“二王(èrwáng)（王羲之、王献之(wángxiànzhī)）”书迹，使观展体验更好。《淳化阁帖》是我国(wǒguó)古代著名法帖，共十卷，前五卷为历代帝王、名臣、书法名家字迹，后五卷为东晋“二王（王羲之、王献之）”书迹。淳化三年(sānnián)，宋太宗命王著将传世的历代名人墨迹摹刻于枣木板上，因刻于淳化年间，故名《淳化阁帖》，为我国丛帖之祖。第七展室通过互动展示和现代化的展示手段，让观众能够近距离欣赏这些珍贵的书法作品，感受书法艺术的魅力(mèilì)和传承。

　　大秦景教流行中国碑(bēi)

　　此外，位于西“翼”的(de)“石刻艺术室”重点展示汉唐陵墓石刻精品，包括东汉走兽、陕北(shǎnběi)东汉画像石、李小孩石棺、李寿石葬具、献陵石犀(shíxī)、唐石灯、老君像等。本次提升改造，不但对建成于1963年的老建筑进行了预防性保护，还新增文物17件（组），通过现代化的展陈手段，对展览内容(nèiróng)和(hé)展览形式进行了全方位更新。众多精美的石刻艺术珍品，诸如汉画像石、唐代高等级陵墓石雕等精品石刻也(yě)在其中。石刻艺术馆的视觉氛围以黑、朱、灰三种颜色为主，分别呈现出庄重神秘(shénmì)的汉画像石砖、雄健(xióngjiàn)豪放的唐代高等级陵墓石雕等不同时代(shídài)的特点。步入“石刻艺术室”，暖色调的氛围使陈列在这里的画像石、石棺、石犀、石虎不再严肃，有观众评价展厅灯光(dēngguāng)和文物灯光的整体色调体验感更舒适。馆方介绍，部分(bùfèn)柜内的背板、说明牌和辅展墙的造型以及(yǐjí)部分文物的说明文字和辅展内容都进行了修订(xiūdìng)，还增加了多媒体(duōméitǐ)设备和互动展项。调整后的李寿墓志和盖被分开展陈，志文和志盖上的文字可以近距离清晰阅读。

　　位于东“翼”的“石刻艺术馆”，仍然(réngrán)以“长安(chángān)佛韵”为主题，通过“众生祈愿”和“宝相千颜”两个专题，展示(zhǎnshì)长安地区的造像碑和单体造像。同时，还新增了北周(běizhōu)保定五年(wǔnián)范令造佛立像、唐力士像、唐11面观音像、唐法藏佛座等精品文物。在展厅色调、文物灯光、辅展内容等展陈细节中凸显长安地区佛教造像的艺术魅力。

　　北区场馆(chǎngguǎn) 多元呈现

　　5大专题(zhuāntí)：为观众带来全新文化体验

　　北区场馆为西安碑林博物馆传统展品内涵注入新的活力(huólì)。

　　陈根远介绍，西安(xīān)碑林(bēilín)新馆为一座地上一层、地下(dìxià)二层的大型清水混凝土建筑，由中国建筑设计研究院崔恺院士团队设计规划。主体建筑设计既突出历史文化，又融入现代时尚，注重体现碑林与孔庙、明城墙等文脉的整体性。新馆展陈面积较原先增加3倍(bèi)，许多名碑独占一厅。过去，即使唐代颜真卿、柳公权书丹名碑也只能“睡大通铺”，如今(rújīn)，这些(zhèxiē)名碑都住上了“豪华单间”，使其艺术魅力充分彰显(zhāngxiǎn)。

　　碑林新馆建成，博物馆拿出许多压箱底的(de)国之重宝。例如：此次展出的马璘残碑又名马璘新庙碑，唐大历十四年（779年）六月书，撰文者为(wèi)程浩，书额者是唐隶(tánglì)名家韩择木长子韩秀(hánxiù)实。71岁的吏部尚书(shàngshū)颜真卿为刚过世(guòshì)的唐代“中兴猛将”扶风郡王马璘的家庙立马璘新庙碑，他举荐自己老部下韩择木的长子、49岁的韩秀实用隶书(lìshū)书写碑额“唐故尚书左仆射知省事扶风王赠司徒马璘庙碑”20字，以示对晚辈书艺(shūyì)的肯定与提携。此碑著录首见欧阳修《集古录(gǔlù)》，后湮没无闻。直至清光绪(qīngguāngxù)十七年（1891年），石碑出土于西安藩署，已残损为五石，存400余字，1947年被移存至西安碑林。因为碑林北扩拆迁卸下，秘藏文物库房，此次为首次公开亮相。

　　目前，新馆新开设有5个专题展览(zhǎnlǎn)，每个展览都从不同角度展现西安碑林的(de)文化(wénhuà)价值和历史意义。这些专题展览内容丰富多样，形式新颖独特，为观众带来全新的文化体验。

　　北区场馆一层的“星耀长安——西(xī)安(xīān)碑林博物馆碑刻珍品展”精选26件碑刻珍品，分为东、西两个展区。峄(yì)山刻石、曹全碑、皇甫诞碑、孔子庙堂碑、同州三藏(sānzàng)圣教序(shèngjiàoxù)碑、集王书圣教序碑、多宝塔感应碑、颜勤礼碑、颜家庙碑、玄秘塔碑等珍贵文物都展示在该展区中。

　　负一层的“汉字·书法(shūfǎ)·碑林——西安碑林文化历史展”陈列着630件（组）展品，展现西安碑林作为文化地标的(biāodì)独特地位(dìwèi)。该主题展不仅展示汉字的演变历程，还深入探讨书法艺术的发展脉络，让观众在欣赏书法作品的同时，也能感受到汉字文化的魅力。曹魏正(cáowèizhèng)始石经（残石）、唐集王书圣教序碑宋金时期整幅拓本、北宋(běisòng)篆书目录偏旁字源碑、京兆府府学新移石经记、北宋兴庆(xīngqìng)池禊宴诗、元代京兆府重修宣圣庙记等(jìděng)珍贵文物可在该展区见到。

　　负二层的3个专题展同样精彩纷呈。“贞珉千年——于右任与鸳鸯七志斋(qīzhìzhāi)藏石展”通过170件（组）文物资料，展现了于右任先生在文化遗产保护中的贡献；鸳鸯七志斋藏石是(shì)于右任先生慷慨捐赠，用方(fāng)寸文字记述了一幕幕(yímùmù)波澜壮阔的北魏(běiwèi)历史画面。该展318方各类碑石中，著名的《熹平石经·周易》残石，便保存于该展区，是于右任所购，为现存(xiàncún)体量较大一块，两面刻字共400多字，主要内容为《周易》的卦爻辞。此外，还有(háiyǒu)北魏武昌王妃(wángfēi)吐谷浑氏、于仙姬、元均之、元保洛(bǎoluò)、元孟辉、元信、元晖、元宝月等大批北魏高等级墓志为首次公开展出。

　　“丝路石语——中古碑志与丝绸之路展”则以128件（组）碑刻墓志为核心展品，让观众近距离领略碑志文化和石刻艺术的恒久魅力(mèilì)，该展区除“大秦景教流行中国碑”等(děng)一级文物，还有大批珍贵墓志为首次(shǒucì)公开展出，如有来自(láizì)丝路沿线古国的商人、僧侣、国王后裔等墓志及张弼、唐逊、吴德鄘、贾温等丝路贸易、“两市”贸易官员的墓志，西域鄯善国王后裔鄯乾(shànqián)、粟特后裔米继芬和曹惠琳(cáohuìlín)、粟特萨保其子(qízi)翟突娑等墓志，部分珍贵拓本也为首次展出。

　　在“骧腾百世——昭陵(zhāolíng)六骏(liùjùn)专题展”展厅(zhǎntīng)，展厅内除“飒露紫”和“拳毛騧”流失海外，其余四骏“特勤骠”“青骓”“什伐赤”“白蹄乌”均为原(yuán)文(wén)物。它们雄浑大气、刚健质朴，是唐初国家建构与跨文明交融的物质见证。该展厅不止陈列有昭陵六骏，还补充有陶马、昭陵相关的昭陵沙盘、昭陵御道图等介绍。文/图 卜 丁